潜伏3

好莱坞电影的主角通常被男性垄断，除了为数不多的小妞电影，还有一个较大的类型例外，那就是恐怖片。倒不是男性沙文主义失了效，而是女性天生在体能上的弱势，对上杀人狂魔和各类超现实的恶势力，更能形成高反差，提升观众的焦虑指数。试想从《敢死队》挑两个猛男来打鬼，说不定观众倒要替鬼担心了。

《潜伏3》的角色很有限，一个高中女孩，大部分时间瘫痪在床，一个老妇灵媒，皱纹满面，不胜体力，两个然并卵的极客呆子，都是一眼看去不擅动粗的，他们都多少发挥了作用。而通常惊险电影里挑大梁的中年男人，在片中却是最无力的一个。“能力越小，责任越大”的设定，构成了这部温氏恐怖片的紧张来源。

不好意思，说《潜伏3》是温氏恐怖片多有不妥，由于温子仁大神跑去导《速度与激情7》，所以这部前传的编导工作落在了好基友雷•沃纳尔身上，也就是两极客里比较帅的那个。这俩逗比纵横整个三部曲，本集算是交代了他们的来历。此时两人能力尚弱，打着“你有鬼魂，我有科学”的招牌，却完全没有前辈捉鬼敢死队的实力，三两个回合就被鬼吓得节节败退，最后还是要靠老人家出马。一老二小由此结识，横跨阴阳界的打鬼者联盟初告组成，将三部曲串接起来。

说到灵媒老婆婆，我早想吐槽，真是开挂小能手。人家地狱神探康斯坦丁大摆仪式才能做到的事，她盘腿一坐、口唇掀动几句，就手到擒来，还在阴间化身霹雳娇娃和读心女神探，撒旦见了也要惧三分吧。建议单独给她开个前传，讲当年勇斗恶鬼的光辉事迹，中文标题就叫《灵媒女王大破鬼门关》。

这集少了温导演亲自掌镜，酣畅彻骨的惊吓比不上前作，不过仍值得一看。密集的跳跃惊恐纯熟而密集，只是多了点匠人之气，少了精品艺术的浑然天成。全片吓人桥段堪称迷你鬼故事大全：电脑视频，楼梯脚印，铃铛自响，鬼影招手，钥匙失踪，床底窥探，天花板炸裂，地下室探秘，趴窗口，监控器视角，还有让中国人哭笑不得的“学妹你看，我没有脚”。雷•沃纳尔将温氏技巧学的有模有样，继续将悬置惊吓点的花招和“鬼永远从你预料不到的地方出现”把玩的炉火纯青，提供与观众比智力的乐趣。

那些桥段新奇吗？当然不。常上网的年轻人，多多少少都能讲几个类似的吓人段子。但用电影手法讲出来，就是完全不同的效果。说白了，编剧工作就是个从腐朽里淘神奇的技术，如何用电影化的手法去讲述一个文字故事。中国电影的现状是，但凡能写出个故事的，都一蜂窝去当编剧，怎么出得了好本子呢？观众看完一琢磨，故事其实还凑合哇，怎么拍出来就那么不入眼——主要就是编导职业能力不够，把写故事跟影像化地讲故事画上了等号。

一不小心扯远了，回到本片。扣分的点主要在第三幕，两极客一出现，就笼上了一层喜感，灵媒女王在阴间大打出手，貌似还有超能力，也颇有点好笑，最后摘掉面罩让鬼窒息那一幕，喜感兜也兜不住。其实前两集也有些幽默调料，但这一集的笑料与阴沉的气氛衔接的没有那么顺畅，此外恶鬼被解决的过程也略虎头蛇尾。好在贯穿三部曲的精髓没丢，与鬼的斗争，总少不了家人与亲情的庇护，点出“逝去的亲人会在冥冥中庇佑着你”，将故事从超自然的对抗回归到朴实的情感层面。身为东方人，温子仁在《潜伏》和《招魂》系列不断强调到这种东西方文化中共同的企盼，这是他的恐怖片总能以小搏大，征服全球观众的秘密之一。（文/方聿南）

  电影抛弃了原来的路子，重新确定了另外一种恐怖风格，相对于前两部营造的精神恐惧，这一部电影着重于创造实体性的恐惧模式，这种模式虽然能够通过形象来加深对电影的独特认识，但相对于类似这样已经泛滥成灾的恐怖电影，重新回归原始，反而显得是十足的退步。随着主角的变更，电影所呈现出来的主题变得有些小众，不再以寻找鬼存在的蛛丝马迹为故事线索，而变成了以唤醒驱魔人人性的良知为最终目的，这样一来鬼存在的意义就相对的弱化，其存在的形式也由虚幻变成了实体，风格骤变。对于这部电影来说，电影角色的地位均分化严重，找不到真正做为第一角色的中心性，更感受不到角色之间相互关系的紧密性，隔离化的故事叙述让整部电影被剪辑的支离破碎，让隔断性的故事显得十分独立，互不联系！这部电影很让人感到纠结，不但有意识的故意故弄玄虚，更让电影里面的角色充满了相当大的喜剧性与无助性，困顿在整个事件中的父女俩似乎并没有将整个事件琢磨出来，依然是我行我素的过着原来的生活，已经发生了多次梦游事件的女主角，身边缺少了父亲的看护，即便如此仍然一个人默默的等待恶灵的降临不做任何防备，不得不说导演用小伎俩手段吓人的方式太过单一，太过乏味，让人能够切实的感受到电影故事剧情的严重缺乏，以及在创作上的思想短板，缺乏突破。
 
    作为前两部电影的编剧雷.沃尔纳执导这部电影，从剧本上来说应该是突破很大，不但颠覆了原来作品的思路，更有抄袭和模仿其他电影的影子，似有非有的就让我们在毫无感觉的情况下给窜了戏，当然在这部电影中配角升主角的逆变思路还是十分让人感到惊喜的，在推升角色在电影故事里面地位的同时，剧情也随着推升的过程一步步的进入高潮，这不但配合着心路历程的转变，更显现了人类思想的坚韧与力量，突出了人定胜鬼的主题，也让电影闪烁着人性的光辉，但电影的呈现并没有我们想象中的那么好看，大概的原因是因为导演过多的将细节毫无巨细的一遍遍重复，在剪辑方面又过多的孤立了各个人物角色的故事，没有能够有效的将各个阶段共同发生的故事进行相互穿插，没有造成相互关联的现象，只是专注单一人物的故事讲述，缺乏共通感，更缺乏使命感，让人感受不到人物角色在那种人性压迫之中挣扎的煎熬与痛苦，以及挺身而出后的超脱与释然。当然，故事没有大的格局其本身就于故事的设定有关，导演将故事的开源设定为青少年，其主观意识已经将电影设定为青春类性质，偶尔也增添一些喜剧与玩味，让电影存在了那么一丝丝轻松的存在感，而且电影将老年化角色心灵救赎的过程以爱为主题进行，特别感性也因此渲染气氛，很陈旧很老派的作风，让电影一味沉浸在上世纪怀旧的思潮中久久不能平静。电影依旧反应出了新瓶装旧酒的创作短板，也反应出来了即便是某些想法一味的延续使用，依然是亘古不变永恒的话题，至于电影事向哪个方向发展，只能说两者都有，两者兼备吧。
 
    系列电影发展到了第三部，一切全部推翻重新来过不失是一个好的开始，也是一个好的结束，电影不管好坏都能从各个方面收获到其相应的价值，虽然说这部电影并不是整个系列最完美的结束，可是它带给人的感觉却是意犹未尽高潮未满。相对于前两部电影，这一部的恐怖成分无疑是最弱的，而且以实体话恐惧模式出现在电影里，给人的感觉有失水准，尤其是电影最后小女孩的恐怖造型，不自觉的就让人想起了《寂静岭2》中的护士们的造型，虽然两者之间的差异性很大，却不失有异曲同工之妙，可是论骇人程度来讲，这部电影还是略逊一筹。
 
    电影怀旧的成分为电影的基调奠定了一个颇为煽情的感触，无论是小女孩怀念母亲还是老妇人怀念丈夫，爱成了整部电影突出不变核心，而且这部电影的主题也是因为爱而生变，又有爱而拯救，不得不说导演对于万物循环，生生相克运用的相当纯熟。导演采用了许多新人出演电影里面的角色，在处理角色与角色之间关系的时候显然拿捏的不是那么准确，以至于父女之间的关系和夫妻之间的关系，都显得十分的僵硬让距离感太强。

总之就是无限带恶灵出来的故事，第一次帮乔治驱魔，把黑老妇带出来了（纠缠灵媒）也使得灵媒不再通灵。第二次是奎恩想和妈妈对话（第三部），被感动的灵媒在通灵的时候带出来了呼吸罩男（纠缠奎恩），第三次在帮奎恩找回灵魂成功的时候又带出了红脸（用来折磨第一部里乔治的儿子），第四次（第一部）是在帮乔治儿子找回身体的时候，黑老妇抢了乔治的身体并杀死了灵媒，第五次（第二部）是骰子男（灵媒）帮乔治找回自己身体的时候，放出了第二部结尾被爱丽丝灵魂看到的那个恶灵（用来折磨第二部最后坐在躺椅上的那个女孩）。
就是这样，光明世界和黑暗世界是不可以相交的，只要属于光明世界的人进入那个黑暗世界，总是会无意识带出来一些属于黑暗世界的恶灵...我觉得这就是《潜伏》想表达的东西..

昨天刚看完第三部，然后立刻回家重温了第二部和第一部。导演从温子仁换到了没卵用小哥二人组里的矮子，明显没有前两部好看了，但是居然剧情还是连贯的所以我和我的小伙伴们花了半个小时和各种黑板讲解搞清了这几部之间的关联和时间顺序！拼！不！拼！（要是我学习都能这么认真早4.0了好吗！！！

=================我是城墙==============================
（按时间顺序）
主线一直贯穿着三部的就是Elise（短发正能量老奶奶）是灵媒，各种帮助人，然后在帮助童年Josh的时候，跟一个黑纱鬼还有他的血盆大口妈妈结下了梁子，一直被黑纱鬼追杀，黑纱鬼就是Parker，是一个可爱的小蓝孩但是被变态的妈妈一直操控着人生。。。。。。
以上是大背景

最先发生的应该是第三部，就是最新的这部。Elise帮助童年Josh解决了黑纱鬼缠着的问题之后，黑纱鬼记了Elise的仇，之后每次通灵的时候黑纱鬼就说要杀掉Elise，所以Elise归隐了。。。。。然后突然有一天，一个妹子找上了门，因为她试图跟死去的妈妈联系，but！！不小心联系上了别的鬼（简直了。。）然后Elise克服万难帮助这个妹子的故事。具体就不细说了。结尾有彩蛋，红脸魔鬼，会在下面出现。
（没卵用二人组+Elise的三人搭配方式产生了哈哈哈哈，胖子绝壁专业搞笑三十年）

然后接下来是第一部，大概来说就是Josh长大成家立业，生了个遗传他能力的儿子，于是黑纱鬼和红脸魔鬼又找上门来，Elise又帮了他们，但是被黑纱鬼趁机杀死了。

最后是第二部，开头就是回顾了Elise帮助童年Josh和后来Josh儿子的片段，然后死了的片段也来了一下，最后Josh又被黑纱鬼附身了，Elise在阴间还是帮助了他们，并且继续着没乱用二人组+阴间Elise的组合在除魔卫道ing。结局也有彩蛋，所以估计会拍四？。。。。。

虽然这个整理的很粗，但是理顺了的我现在心里还是比较舒服，这种部部相连的设计在观影过程中带来的快乐，简直了！！反正我是发现一个小细节就high的要死的那种哈哈哈哈哈，所以各种回忆各种补完记忆。具体的细节就不说啦，别的影评里都分析的蛮好的

      先看第3部，故事发生在成年Josh家闹鬼事件前几年，当时灵媒elise由于老伴Jack过度抑郁自杀去世，她拒绝再做通灵的事。可是有天一个叫奎恩的女孩因对她已故母亲的过度思念，请求elise召唤她母亲的灵魂来和她说话，elise被亲情所感动，尝试了与她母亲灵魂建立联系，可是在鬼界遭到一个鬼魂的阻止，在鬼界，有种鬼魂是寄生灵，像黑寡妇就是，寄生的前提必须这个人要有星光体投射能力，为什么影片最后黑寡妇不趁机进入奎恩肉体？因为奎恩不具备这种能力。奎恩出现的灵魂只是半个死去的灵魂，如果她整个灵魂都在鬼界，那说明她已经死了，寄生灵是不会寄生在已死之人的肉体上的！也有一种鬼魂它不寄生，它专门在人界中害人，引诱人的鬼魂到鬼界，让这些鬼魂都做它的奴隶。它善于伪装人 生前最爱的人，以此来感情拉拢，让其自杀，这就是影片中鬼魂害人的手段，它生前也住在这所公寓，住在奎恩家的楼上，随后不知因什么原因而自杀，我想可能和他害人的心理行为有关，要知道并不是所有人都会成为他的目标，只有那些精神处于过度压抑，游走于幻觉边缘，内心不坚强的人才会成为他的目标，因而车祸后的奎恩和邻居家患有精神病的老太太成为了他的目标，老太太精神崩溃选择了自杀，而奎恩刚开始也要自杀，因为有一半灵魂已经被该鬼魂拉走，是他爸爸及时制止了她，elise为了救奎恩，亲赴鬼界，在鬼界遭到黑寡妇的报复，因为elise曾经阻止她进入8岁Josh的体内，黑寡妇的出现及和elise的对话已经说明Josh8岁被潜伏的观点是错误的，最后在其母亲灵魂的鼓励帮助下，奎恩在精神崩溃边缘战胜了恶魔，重获了新生，而灵媒师因这件事，也感受到老伴一直都与自己同在而重新出山，红脸鬼的出现，只是为了接下来发生在Josh家闹鬼事件做铺垫 987654321 star→ 下面是前两部剧情→只有具有“星光体投射’这种能力的人，才会被鬼魂所觊觎，并想方设法要寄生其体内，以满足灵魂操控肉体的新生。可以试想一下我这话说的对不对，要想灵魂离开肉体，要么是有这种能力，要么这人已经死了，我想没有一个寄生灵会寄生在死去的肉体上，至少导演编剧是这样设定的，整个系列电影前因后果是这样的→当垂死的帕克在医院中看到8岁的Josh时，他就看出Josh是具有那种能力的人，没过多久，帕克跳楼自杀，他的灵魂（黑寡妇）就盯上了8岁Josh，伺机寄生其体内 →.他的母亲看苗头不对，请来灵媒elise帮他驱鬼，帕克灵魂（黑寡妇）意念强大无法驱除，唯一的方法只能将8岁Josh的这种能力暂时封印，并且清除了他的记忆，黑寡妇没有办法。谁能想到十几年后他的儿子道尔顿居然也会这种能力，这引起了鬼界群鬼的争夺，这群鬼中不仅有黑寡妇、红头鬼等生前害人的恶鬼，也有那些惨死冤死无辜的鬼，群鬼都出现在了那座房子里，觊觎道尔顿的肉体，而红头鬼是最接近道尔顿的，黑寡妇为什么不进入他儿子道尔顿的体内，肯定和红脸鬼有关，还有，我猜测，红脸鬼不是寄生灵，它可能跟潜伏3中害人的鬼是同一种，致使道尔顿昏迷一直有三个月时间 →成年Josh有次拔头发，这只是成年人的一种普遍生理行为，女主看到血手印的那天要他回来，他却加班看试卷睡着了，我想这只是他作为一个正常人而言对妻子敏感神经下出现幻觉后的表现感到的不以为然，直到接下来他经历了怪事后，他才理解妻子，并搬家。这两点要证明Josh已被潜伏，站不住脚，是导演故弄玄虚来迷惑影迷 →.灵媒elise用面罩实验手法召唤出了灵魂Josh,并指引他前往鬼界找自己儿子的灵魂，在鬼界，无时间因果的概念，能穿越回到过去，导演用了一种非常精彩的幻想式手法！人界与鬼界的时空场景交接重叠手法！这种手法让我惊讶！在导演看来，人死之后，他的灵魂就会自动进入鬼界，而通往”鬼界的门“ 对于 没死而拥有星光体投射能力的灵魂来说， 必须在人界经历过的场景中去寻找！也就是说灵魂一定要顺着在人界”经历过的道“，与场景中发生的言谈举止相交接，才会到达鬼界！而且具有星光投射体能力的灵魂在鬼界中看到或自身经历的某些场景也会与人界曾经发生过的场景经历相印证重叠！鬼界中的少女枪杀沙发上的家人就是很好的例子，那么成年灵魂Josh,他怎么才能真正到达鬼界呢？第一次指引，他是在灵媒elise声音的指引下，进入的鬼界，这是第一部我们所看到的内容（可以知道，对于有星光体投射能力的人来说，顶级灵媒师有召唤其灵魂和指出通往鬼界门的灵力，但这种能力的人在鬼界不是畅通无阻的，真正死去的灵魂才会畅通无阻，并且可以去自己想去的地方，老灵媒灵魂能带灵魂Josh进入帕克小时候的房间，这就是最好的例子，当黑寡妇抢先寄生在成年Josh肉身中的那段时间，灵魂成年Josh则游离在人界，因而出现了钢琴自动谈起等等，想要来暗示自己的妻子。那么他第二次是如何进入鬼界的呢？要知道这时灵媒elise已死，她的灵魂还不知在哪里飘荡，至少还没遇到灵魂Josh！他找到了突破口！他穿越回到了他8岁时候的那次指引，有人可能会对灵魂elise也在那场景出现感到疑问，其实灵魂elise的出现让影片在情节交接上变得天衣无缝，简直是完美！灵魂elise早就到了8岁Josh指引的那个场景！她是多么的睿智！她早已料到灵魂Josh会来到这一幕场景，这是他通往鬼界的必经之路！与其去寻找，不如在此守候！其实那次指引，大家可以回想下，灵媒elise问他到底鬼魂在哪，他没有立刻回答，他回答的很慢，之后他突然站起来说我告诉你他在哪，并指了路。其实他是在回答灵媒爱丽丝询问他鬼魂在哪的问题，并不是回答成年Josh的灵魂！Josh以这为突破口，顺着这个时空场景交接重叠的道，第二次真正进入了鬼界... →.当他看到那座房屋，他想进去却怎么也进不去，这正好和第一部他与妻子遭受鬼魂侵扰的场景是相交接的，为什么会出现这样的场景呢？呵呵，因为第二次进入鬼界的过程本身就是一次穿越过程！他来的时候是穿越到8岁那年来的，他的灵魂能看到自己和妻子遭受鬼魂侵扰的场景说明他的灵魂正在向后穿越，他的灵魂为什么和侵扰鬼魂的动作相一致，因为他在穿越吖，想想看他第二次是怎么进入鬼界的，他的灵魂在鬼界经历的场景又一次和人界中曾经发生过的场景相交接重叠了（灵魂Josh第二次穿越看到那座房屋时（也就紧接着他敲门之前，他远远看到了房屋窗户周围出现的鬼魂，其实那些鬼魂才是真正在人界侵扰他们的鬼魂）两幕场景相交接重叠，要知道门最后是被打开的，故而安排了老灵媒死亡的一幕，因为必须有个真正已死的灵魂才能指引灵魂Josh,而且这个人还必须贯穿整个情节且具备一定能力带灵魂Josh去找到帕克小时候的房间，所以这个人非老灵媒莫属！有人可能会说老灵媒不是没死吗，其实，编剧一开始是让他死的，也就是说带灵魂Josh的老灵媒的灵魂确实是死去的灵魂，随后发现，不能将两个都具备通灵能力的顶级灵媒都死去，他们还想继续拍，他们认定的主角灵媒是灵媒elise，是围绕她来编造故事的，所以老灵媒最后又奇迹般的复活了 →.两个男灵媒在elise的家中发现了1986年录的录像带，在灵魂elise的指引下居然用高科技看到了成年Josh的灵魂！其实那只是导演赋予灵媒师具备超能力的一种噱头，也就是说成年灵魂Josh之前一直是不存在录像带中的，当灵魂Josh穿越之后，凭借着当时也在场的灵魂elise的意念和男灵媒的高科技，才会让他显现在录像带的那一幕场景之中。→.以上是全部剧情

剧情和前两部基本没有关系了，导演也换了人，温子仁只是兼职，所以，个人觉得，除了最后一幕妈妈的出现而我觉得稍微有些感人外，其他的都挺一般的。并没有特色可言。

吓人的手法比不过之前，编剧的功力也感觉没有特别厉害，总之，就像一为了恐怖而恐怖的电影，有些狗尾续感的感觉。我没有看到很多的亮点。

总体剧情就是一个女孩因为思念他的母亲而召唤出了其他怪物，而这个怪物最后被正义消灭了。

编剧脑洞不够大，差评。导演对剧情走向也只是一般。差评too.

音效惊悚，鬼出现段也比较容易把握，影片前三分之二拍的一惊一乍，融入感与铺垫入戏远不如温子仁导的12两部，倒是后三分之一比较喜欢，将潜伏三部曲完美的衔接了起来，也拍的十分有温子仁的味道，颇有泪点的亲情主题，无论你生在何方，或是天各一方，亲人都会保护着你，这无关生死。 灵媒老奶奶一直给人一种和蔼可亲的感觉，也正是她撑起了整一部片。总的来说比同门师兄安娜贝尔好看很多。